mehr erfahren Der 45-jährige Generalvertreter Alfredo Traps arbeitet für eine Kunststofffirma. Im Teil über die narrative Identität wurde gezeigt, dass Selbsterzählungen immer von anderen mitgetragen werden müssen. Der 45-jährige Generalvertreter Alfredo Traps bleibt wegen einer Autopanne in einem Dorf liegen, und weil in den Gasthöfen kein Zimmer frei ist, übernachtet er in einer Privatvilla. 2 Das Gerichtsspiel und die Anklage. All dies durchlebt er an diesem Abend. Stefan Glomb schreibt, „[...] daß Identität, anders als Begriffe wie ‚Selbst’, ‚Persönlichkeit’ oder ‚Charakter’, als relationaler Begriff (etwas kann nur identisch mit etwas sein) bereits impliziert, daß sich das Bezeichnete innerhalb eines Beziehungsgeflechts situiert“ (Stefan Glomb, S. 277): Hieraus folgt, daß Identität weder als dinghafte, statische Größe (wie es die Vorstellung von einem Persönlichkeitskern nahelegt) noch als einfach gegeben zu verstehen ist, sondern als der von der oder dem einzelnen immer wieder zu bewerkstelligende, am Schnittpunkt von gesellschaftlicher Interaktion und individueller Biographie stattfindende Prozeß der Konstruktion und Revision von Selbstbildern. Oxford UK: Blackwell. Inhaltsangabe). Kellner, Douglas: „Popular culture and the construction of postmodern identities“. Inhaltlich steht das Gerichtsspiel der Alten im Vordergrund. […] Unnachsichtlich! In der ersten Phase redet vor allem Traps, wobei der Anwalt nachhakt und Fragen stellt. Dies zeigt deutlich, in welch hohem Maße eine gelungene Narration als Machtmittel gebraucht werden kann. Zum einen wegen inhaltlicher Kohärenz zu Traps’ Selbsterzählung, zum anderen weil er ihm ein neues Selbstbild anbietet – eben jenes des genialen Verbrechers, der ohne Waffen und ohne Gift einen solch klugen Mord verübt hat, der ohne die abendliche Gerichtshandlung für immer unbemerkt und ungesühnt bliebe. Denn die Anklagerede soll „nicht eine Schreckensrede sein, […] sondern eine Würdigung […]“ (S. 34). Nathan der Weise von Gotthold Ephraim Lessing. Kohärenz und Kontinuität müssen immer wieder von neuem erkämpft werden.“ (Ebd. Friedrich Dürrenmatt: Der Besuch der alten Dame Der 45-jährige Generalvertreter Alfredo Traps arbeitet für eine Kunststofffirma. Dadurch, dass der Verteidiger seine Geschichte gegen Traps’ Stolz richtet, sorgt er dafür, dass dieser sich umso mehr mit der Täterrolle identifiziert. Der Handelsvertreter Alfredo Traps bleibt während der Heimreise mit seinem Studebaker in einem kleinen, namentlich nicht benannten Ort, liegen. Das Versprechen von Friedrich Dürrenmatt: Textanalyse und Interpretation mit ausführlicher Inhaltsangabe und Abituraufgaben mit Lösungen - Ab 19 J.: Dürrenmatt, Friedrich; Matzkowski, Bernd (Adaptiert) - ISBN 9783804419537 Dürrenmatt deckt die Macht der Erzählung auf, indem er sie am Beispiel des Alfredo Traps durchexerziert. Er beurteilt Schuld, vor allem durch den, wie er glaubt, formellen Rahmen der Gerichtssitzung, gänzlich juristisch. Es geht hart zu im Geschäftsleben, wie du mir, so ich dir, wer da ein Gentleman sein will, bitte schön, kommt um.“ Wie es Herrn Gygax geht, möchte der Staatsanwalt wissen. An dieser Stelle wird er vom Staatsanwalt unterbrochen, der freudig kundgibt, dass eine Leiche gefunden sei. Am Ende der Anklage bekennt Traps sich schuldig. An dieser Stelle endet die Selbsterzählung. Durch die Analyse der vier vorgestellten Phasen ergeben sich drei Leitfragen, deren Beantwortung hier als Resümee dienen soll. Dürrenmatt zeigt auf, dass es immer verschiedene Versionen einer Wahrheit gibt. Zudem kann nicht nur danach gefragt werden, ob Traps als Mörder schuldig ist, sondern auch ob sich die Beteiligten des Justizspiels schuldig machen. Dies liegt vor allem darin begründet, dass er so viel Wert auf beruflichen Erfolg legt. Habe andere Sorgen, wenn man mitten im Geschäftsleben steht. Und sein Stolz bringt ihn dazu, jede noch so kleine Abweichung von den wirklichen Begebenheiten richtig zu stellen, wobei er die Geschichte komplettiert und selbst dazu beiträgt, Kausalzusammenhänge zwischen seinem Handeln und dem Tod seines Chefs herzustellen. Stuttgart: Metzler 2005. Welche Konsequenzen ergeben sich aus den Fremderzählungen – vor allem der Zorns – und wie lässt sich der Selbstmord in der Erzählung und in der Komödie erklären? Die Begriffe der Selbsterzählung und der Fremderzählung werden erklärt und durch diese wird aufgezeigt werden, dass Figuren narrativ, also durch eine bestimmte Erzählweise, auf das Leben anderer Figuren Einfluss nehmen können. Dürrenmatt war ein eher durchschnittlicher Schüler, weil sich seine Interessen auf künstlerische Arbeiten fokussierten. Kraus, Wolfgang: Das Erzählte Selbst. Der Verlauf der Handlung zeigt jedoch, dass Traps dieser neuen Herausforderung der Selbsterzählung nicht gewachsen ist. Ich habe das jetz 5 mal gelesen und ich checks einfach nicht. Die Vorgabe von bisher nicht bedachten Selbstbildern, die zu einer neuen Beschäftigung mit sich selbst führen. Dem Verteidiger zufolge ist der Tod von Gygax ein Zufall und keine Berechnung. Daher fragt er denn auch den Staatsanwalt, was er begangen haben soll. Ein letzter Charakterzug wird in dem kurzen Dialog mit dem Richter Werge offenbar. Eng verknüpft wird dieses mit der Frage nach Schuld. S. Lash & J. Friedman. Une nuit, suite à une panne de voiture, Alfredo Traps trouve l’hospitalité chez un juge retraité. Er schafft auf inhaltlicher Ebene Bezugspunkte und auf narrativer Ebene eine Identifikationsmöglichkeit für Traps. Mit der Fressorgie einhergehend, steigt die Stimmung der Anwesenden. Der „Zweite Teil“ besteht aus der eigentlichen skurrilen Geschichte: Das Spiel der Greise bringt den Durchschnittsmenschen Traps dazu, sich stolz eines Mordes zu bekennen, den er nicht beging. 1947 heiratete er die Schauspielerin Lotti Geißler. Zudem analysiert der Verteidiger, wie anfangs Traps, sehr juristisch und nicht wie Zorn auf moralischer Ebene. 3. Und dieses Material findet er, wo „aus einem Dutzendgesicht die Menschheit blickt, Pech sich ohne Absicht ins Allgemeine weitet, Gericht und Gerechtigkeit sichtbar werden, vielleicht auch Gnade, zufällig aufgefangen, widergespiegelt vom Monokel eines Betrunkenen“. Dessen geschickter Rhetorik ist Traps jedoch nicht gewachsen und so stellt sich heraus, dass Traps eine Beziehung mit der Frau seines ehemaligen Chefs hatte. In diesem Bewusstsein steuert der Staatsanwalt seine Ausführungen. Zudem beschränkt die Definition das Erzählen der Geschichten nicht auf das Selbst. Er ist machtlos in einer Welt der Pannen, in der der Zufall regiert und kein Mensch wirklich schuldfähig ist, da niemand für die Konsequenzen seines Handelns verantwortlich gemacht werden kann. Wie also können die bisherigen Erkenntnisse zu einem besseren Textverständnis führen, vor allem in Bezug auf die Frage, was Alfredo Traps dazu bewegt, sich schuldig zu bekennen. 2. In diesem Artikel soll eine narratologische Analyse der Geschichte erfolgen. Zusätzlich interessant ist der Anfang der dritten Phase. Die Panne von Friedrich Dürrenmatt. Dürrenmatts letzte Romane Justiz (1985) und Durcheinandertal (1989). Zum einen am Beispiel des Alfredo Traps, dessen Geschichte erzählt und auf verschiedene Weise hinterfragt und gedeutet wird. Zu diesem gesellt sich das Spiel mit den Identitätsentwürfen, welches die Anwälte als eine Art mise en abyme betreiben und somit metatextuell auf Dürrenmatts Konzept der möglichen Erzählungen referieren. Kummer ist verzweifelt, denn die Unschuldsbeteuerung des Angeklagten hält er für eine aussichtslose Taktik. Er fühlt sich daher in Sicherheit, wenn er sich einverstanden erklärt, die Rolle des Angeklagten zu übernehmen, ist er sich doch seiner Unschuld gewiss. Das ist ja der Zufall, der in den Dramen von Dürrenmatt oft eine große Rolle spielt. Das völlige Ausgeliefertsein der eigenen Lebenserzählung durch eine andere Person Dort wird er zu Beginn des Prozesses sowohl vom Staatsanwalt, als auch von seinem Verteidiger nach seinem Verbrechen befragt. Die zweite Phase wird durch das Verhör eingeleitet und ist narrativ gesehen eine Selbsterzählung von Traps. Da Traps seine Unschuld beteuert, ist er in dieser ersten Phase ein Angeklagter ohne Verbrechen (S. 11-19). S. 141-177. Pola Oloixarac spielt pseudointellektuell mit Nonsense und der Sprache. Unverständnis, Wut, Spaß, Entrüstung, Furcht, sogar Panik. Comment en vient-il à endosser une culpabilité qu’il niait au début du procès ? Weil sein Auto eine Panne hat, gerät der Vertreter Alfredo Traps in eine Villa, in der vier pensionierte Juristen jeden Abend ein Gerichtsspiel abhalten, das ihnen als Zeitvertrieb und Jungbrunnen dient. Inwiefern hat das erste Bild die Funktion einer Exposition? In dieser Phase wird Traps zum Täter (S. 19-33). Die Frage nach Schuld wird der eigentlichen Tat entrückt, sie wird ästhetisiert, also zu Kunst. Dies wird vor allem durch die Tatsache interessant, dass es für die Erzählung drei verschiedene Enden gibt. Une nuit, suite à une panne de voiture, Alfredo Traps trouve l’hospitalité chez un juge retraité. Auf diese Weise kommen die Handlungen anderer als integraler Teil des eigenen Handelns ins Spiel. S. 163). Europäischer Buchklub 1965. Alle drei Enden zeigen, dass Alfredo Traps die neu gewonnenen Möglichkeiten der Selbsterzählung nicht alleine nutzen kann. Fremd-Narrationen haben ebenso die Macht, die narrative Identität einer Figur zu bilden. Er versinkt in Zorns Fremderzählung, identifiziert sich mit seinem erzählten Selbst und verliert die Distanz des neutralen Zuhörers – dies bedeutet im Endeffekt, dass er das Selbstbild, das er in seiner Erzählung entworfen hat, durch das fremd erzählte Selbstbild austauscht. Die narrative Konstruktion von Identität in der Spätmoderne. Warum also der Selbstmord? Die soziale Rolle war in diesem Sinne identitätsschaffend. Es wird daher zuerst zu klären sein, was Identität ist, wie sie narrativ konstruiert wird, inwiefern diese narrative Identitätskonstruktion zu einem besseren Textverständnis verhelfen kann und wie sie sich auf das Verhalten der Figuren des Textes auswirkt. Gelesen in: "Die schönsten Kurzgeschichten aus aller Welt", Band 2, Verlag Das Beste 1976, S.724-733; Kommentare Leserbrief von Annegret Bittner vom 24. Durch die Entwicklung des Identitätsbegriffs in der Postmoderne sind die Figuren verpflichtet, sich durch Selbst-Narration zu konstituieren. 1955 schrieb Diirrenmatt das Horspiel Die Panne, das ein paar Monate spater mit Ulrich Schmied, Polizeileutnant der Stadt Bern 5. Schon zu Beginn stellt er fest, dass „Traps eben nicht als ein Verbrecher, sondern als ein Opfer unserer Zeit anzusehen ist“ (S. 48). „Dass man ihm einen Mord zumutete, bestürzte ihn zwar ein wenig und machte ihn nachdenklich, ein Zustand, den er jedoch als angenehm empfand, stieg doch eine Ahnung von höheren Dingen, von Gerechtigkeit, von Schuld und Sühne in ihm hoch, erfüllte ihn mit Staunen.“. Ich unterscheide zwei Formen der Fremdnarration: 1. Zum anderen zeigt Dürrenmatt mit seinen verschiedenen Fassungen desselben Texts, dass unterschiedliche Erzählungen für ein und dieselbe Geschichte möglich sind. Narrative Identität ist immer gebunden an die Fähigkeit zur Artikulation. – Dieses Austarieren macht komplexe Aushandlungsprozesse zwischen den Beteiligten nötig. Jetzt beginnen, so Webers Charakterisierung in seiner Biographie, die „fetten Jahre“. Die Panne Die Erzählung handelt von einem gewissen Herrn Alfredo Traps, Textilien - Generalvertreter und Kleinbürger, der auf seinem Heimweg in die Stadt eine Autopanne erleidet. Im Ort selber sind alle Gastzimmer belegt. Pfaffenweiler: Centaurus-Verlagsgesellschaft 1996. Traps sei zwar schuldig, aber nur weil er in seinem Leben die gleichen kleinen Sünden wie jeder andere Durchschnittsmensch begeht. Zudem gilt es zu konstatieren, dass es sich bei der Erzählung durch Dr. Zorn nicht um eine komplette Neuerzählung handelt (er hätte Traps Erzählung auch auf sich beruhen lassen und Fragen nach ganz anderen Lebensabschnitten stellen können). Das Spiel, um das es sich handelt, ist für Traps verständlicherweise schwer zu durschauen. In dem Glauben, sich ganz privat mit den anderen zu unterhalten, gibt er bereits einige Informationen zu seinem Leben preis, die dem Staatsanwalt dazu verhelfen, das Wichtigste für einen Mord zu finden, nämlich eine Leiche. Sein Mord wird weit mehr als ein Durchschnittsmord und Traps gesteht (S. 33‑46). Nach einem anfänglichem Beschnuppern wird sich schnell geduzt (das Duzen beginnt ausgerechnet zwischen Traps und dem ihnen anklagenden Staatsanwalt), am Ende liegen sich alle verbrüdert in den Armen. Friedrich Dürrenmatt «Die Panne – Eine noch mögliche Geschichte» „Die Panne – Eine noch mögliche Geschichte “ ist ein Meisterwerk; als Erzählung und als Hörspiel. Durch die Prozesshaftigkeit des Erzählvorgangs wird die Identität „zu einer Metapher für ein Prozeßgeschehen. Der alte Herr, der mit seiner Haushälterin Simone in der Villa wohnt, heißt den Reisenden willkommen und lädt ihn zum Abendessen ein. Dürrenmatt hat drei verschiedene Enden geschrieben, die hier kurz zusammengefasst werden sollen. Zudem eröffnet er Traps, dass sich ein Verbrechen finden lässt, also auch dann, wenn man keins vermutet. Um dies zu konkretisieren: Objektivität ist nicht mehr möglich, weil sie immer von einer Darstellung, einer Erzählung abhängig ist. Holdheim, Wolfgang: Der Justizirrtum als literarische Problematik. Ein Verbrechen lässt sich immer finden“, antwortet dieser (S. 17). [...] Na, vorbei. der An-oder Abwesenheit von (Eigen-)Namen bedeutend sind. Es wird in der Analyse zu sehen sein, welche Form der Fremdnarration vorrangig auf Alfredo Traps einwirkt. Dans ((Die Panne)) (1956), Friedrich Dürrenmatt aborde la question de la justice (((Gerechtigkeit))) et de la culpabilité qui traverse toute son œuvre. Seinen aktuellen Posten hat er bekommen, weil sein Vorgänger an einem Herzinfarkt gestorben ist. Durch den weiteren Verlauf des Abends mit den Alten gerät diese gefestigte Identität und das damit verbundene Selbstbild jedoch ins Wanken – denn der Staatsanwalt beginnt, ihm Denk- und Sichtweisen aufzuzeigen und auf sein Leben anzuwenden, die bisher außerhalb seiner Erfahrungswelt lagen. Dürrenmatt, Friedrich: Die Panne, Hörspiel und Komödie. Von nun an gilt es, diesen Tod als direktes Resultat von Traps Handeln zu erzählen. Da er sich jedoch keiner Schuld bewusst ist, die er gestehen könnte, will der Staatsanwalt sein Verbrechen suchen, schließlich sei jeder schuldig. Der Hauptmann von Köpenick von Carl Zuckmayer. Der Anwalt erzählt Traps eigene Geschichte vielmehr um, er bemächtigt sich dieser und dringt in sie ein. mehrerer Fremderzählungen wird. nach oben (zur Kritik bzw. Durch die höher werdende Komplexität des Identitätsbegriffs entstehen für die Individuen ganz neue Herausforderungen. Mit dem Anfang der Geschichte scheint Dürrenmatt den komplizierten Schreibstil von Thomas Manns Roman Zauberberg zu parodieren. Der Fahrzeuglenker kommt in ein Haus, in dem Rentner jeden Abend ihre früheren Berufe durchspielen. Dies wird vor allem dadurch deutlich, dass er nicht mehr kommentiert, sondern hilflose Fragen stellt und Ausflüchte sucht. Wie der Titel bereits verrät, geht es um die narrative Konstruktion von Identität. Zum anderen klingt durch die Opferrolle, die er Traps zuteilt, dessen Vergangenheit an. „Meine Herren, Sie werden ein offenes Wort ertragen. In der vierten und letzten Phase versucht schließlich der Verteidiger Dr. Kummer Traps als Durchschnittsmenschen hinzustellen. S. 171). Wenn der Verteidiger Traps als Opfer beschreibt, so kann er dabei nur auf dessen Widerwillen stoßen. Dieser erste Teil wurde in der Sekundärliteratur mannigfaltig bearbeitet und soll in dieser Analyse nicht beachtet werden. 1946 entschied sich Dürrenmatt für eine Schriftstellerkarriere, die durch Persönlichkeiten wie Max Frisch gefördert wurde. In der Analyse der ersten Phase sollen zudem kurz die Rahmenbedingungen des Spiels dargestellt werden, damit Traps Ausgangsposition besser verständlich wird. Dabei deckt der Verteidiger deutlich auf, was sein Gegenspieler mit seiner Erzählung bezweckt hat. March 24, 2021. Doch warum lässt sich Traps derart manipulieren? Eine Erzählung am überzeugendsten zu gestalten bedeutet Anspruch auf die eine wahre Geschichte zu haben – Wahrheit, und Traps Fall die Schuld, ist nicht existent, bis sie glaubwürdig erzählt wird. Er ist derjenige geworden, der er werden wollte, hat also seine eigene Vorstellung von sich selbst erreicht (dies vor allem durch den beruflichen Erfolg) und damit seine Identität abgeschlossen. Denn wenn er davon spricht, dass Traps lediglich ein Durchschnittsmensch sei, so begeht er – was den narrativen Einfluss auf Traps anbelangt –zwei Fehler. À la demande des amis présents, Traps participe à la mise en scène de son propre procès et finit même par en accepter le verdict, la condamnation à mort. Er hat es an die Spitze geschafft und sieht keine Entwicklungsmöglichkeiten in anderen Lebensbereichen. Im Mittelpunkt dieses Bandes steht deshalb der Dramatiker Dürrenmatt, seine Komödientheorie und die Interpretation seiner Stücke (darunter Romulus der Große, Die Ehe des Herrn Mississipi, Ein Engel kommt nach Babylon, Der Besuch der alten Dame, Die Physiker). Die Selbstdarstellung als netten Menschen bedarf der Validierung durch Dritte. Aller au contenu. : Textanalyse und Interpretation mit ausführlicher Inhaltsangabe und Abituraufgaben mit Lösungen, Königs Erläuterungen und Materialien 419: Dürrenmatt, Friedrich - ISBN 9783804419537 Diese Beschäftigung mit den Selbstbildern ist keineswegs abschließbar, sondern muss lebenslänglich und prozessual geschehen. Blog. Einblick und Erkenntnisse in die Welt der Justiz. „Es gab ihm den Rest.“ In seinem Schlussplädoyer weist der Staatsanwalt darauf hin, dass der Angeklagte in hinterhältiger Weise für eine tödliche Aufregung seines Chefs gesorgt habe. In: Metzler Lexikon Literatur- und Kulturtheorie. Dürrenmatt erhielt 1986 den Georg-Büchner-Preis. Berlin: de Gruyter 1969. Dann gibt es mit dem Verhör eine zweite Phase, in der Staatsanwalt Zorn auf der Suche nach Traps Verbrechen dessen Geschichte hinterfragt und deutet. Dies erscheint so bedeutend, weil er nicht nur seinen Figuren unterschiedliche Entwürfe an die Hand gibt, sondern weil er selbst drei verschiedene Enden verfasst hat. Aller à la navigation. Die Bewertung von Schuld hat ihre objektiven Kriterien verloren. (Birgit Neumann, S.19). Beispiele dafür sind seine Kriminalromane, Der Richter und sein Henker und dessen Nachfolgeromane Der Verdacht und Das Versprechen sowie diverse Theaterstücke – Der Besuch der alten Dame und Romulus der Große sind hier als populärste Beispiele zu nennen. Seine Reaktion auf diese wird genauer betrachtet und narrative Machtverhältnisse werden aufgezeigt werden. Glomb, Stefan: „Identität, persönliche“. Den gängigen Forderungen nach Seele und höheren Werten steht er kritisch gegenüber („irgendetwas soll überwunden oder bejaht werden, bald Christentum, bald gängige Verzweiflung“). Es ist eine experimentelle Erzählung, in der der Autor Möglichkeiten der Erzählung testet, indem er seine eigenen Figuren diese ausprobieren lässt. Die Chefärztin hat alle seine Manuskripte einmal kopiert. Alfredo Traps, Hauptcharakter in Die Panne, wird auf Grund einer Autopanne etwas unfreiwillig Gast im Hause des pensionierten Richters Herrn Wucht.
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